打开先生作品，一股清韵之气迎而而来……
观先生做画，每次必将画案收拾整洁，换上清水，思绪片刻后开始做画。在先生画面中必有芭蕉一物，先生说：此物宜入画。其一，芭蕉具有灵性，形态优美，造型舒展；其二，从画面布局上，它可做为灰色块面起到层次过渡，加强空间远近之感。先生往往以没骨芭蕉开笔。之后再以双勾造型杂树，枝干遒劲老辣，涩润枯实，笔笔生发，游刃有余全在于手腕掌控之中。随后再以各点夹叶、横点、竖点、夹叶点。双勾点、胡椒点，各种形态表现的画面立即活现出来！先生描绘的画面多为黄山皖南风情，且又多为鲜为人去的村落一隅，杂木修林，清泉溪流，其间点缀小桥、石阶……村隅间疏落的几间具有皖南特色的马头墙，茅草屋更耐人寻味。先生在表现时发现了自然生活中最平凡最朴实的物象，另以他艺术性的处理手法和对自然之心灵感悟描绘得有声有色，仿佛置身于此中……吾最爱看先生画远山，用大笔蘸足水，有时就是清水稍加宿墨淡淡地铺于纸上，再用稍重点的墨在湿纸上趁湿画出远山的结构，有时为点，有时为面，有时为线，点线面相结合，把远山氤氲，华滋、清润、气象万千的感觉表现得淋漓尽致，一气呵成！有时根据画面的需要勾以云气穿于远山之间，山体在去中若隐若现更增添现画面的深遂，更赋予画面之灵气！为之惊叹！先生说，此画法得法于传统的“渍墨法”。我豁然开朗……
先生崇尚水墨表现，他所用的墨也非常人之用墨，皆为徽州老墨块磨以砚中，用些墨作画，画面墨色清亮，透气，墨色分明，再加以水的妙用，更是把墨的清韵发挥到了极致。古人云：“用墨难于枯、焦、润、湿之变，须枯焦而能华滋，润湿而不温漶，即得用墨之要诀。”先生已得此法故得以做之，可谓是“天人合一，出神入画！”
徐茜
